Materia e (des)tempos: as formas do contemporâneo na obra de Darío Canton
Desde la publicación de su primer libro, La saga del peronismo (1964), el poeta argentino Darío Canton (9 de julio, Buenos Aires, 1928) recorrió los márgenes del campo intelectual argentino de las décadas del 60 y 70, sin dejar por ello de ser un poeta contemporáneo, en el sentido en que Giorgio Aga...
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| Formato: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2020 |
| País: | Brasil |
| Recursos: | Universidade de São Paulo (USP) |
| Repositorio: | Manuscrítica (Online) |
| Idioma: | portugués |
| OAI Identifier: | oai:revistas.usp.br:article/178202 |
| Acesso em linha: | https://revistas.usp.br/manuscritica/article/view/178202 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palavra-chave: | Darío Canton poesía argentina materialidad contemporaneidad manuscrito argentine poetry materiality contemporaneity manuscript |
| Resumo: | Desde la publicación de su primer libro, La saga del peronismo (1964), el poeta argentino Darío Canton (9 de julio, Buenos Aires, 1928) recorrió los márgenes del campo intelectual argentino de las décadas del 60 y 70, sin dejar por ello de ser un poeta contemporáneo, en el sentido en que Giorgio Agamben piensa la temporalidad de las producciones artísticas. Rara avis y solitario, Canton modula el tono de su poética a lo largo de sucesivas publicaciones. Tanto el poema “Corrupción de la naranja”, leído y recuperado por los poetas objetivistas del noventa, como La mesa. Tratado poeti-lógico (1972) se resisten a encajar en las categorías de las poéticas sesentistas y setentistas; por el contrario, estos poemas presentan más puntos de contacto con la poética de Francis Ponge (aunque ninguno de los dos llegó a leer al otro) que con las de los “contemporáneos cronológicos” o “compañeros de generación” de Canton. La materialidad de la escritura y del archivo, que el mismo autor pone a disposición de los lectores a través de la serie autobiográfica De la misma llama (2000-2017), funciona como dispositivo clave para pensar la temporalidad compleja que atraviesa su obra. |
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