Aro Tolbukhin and the overlapping of ficcional levels
This article works with the atypical film Aro Tolbukhin: Dins la Ment de l’assassí (2002) directed by Agustí Villaronga, Lydia Zimmermann and Isaac P. Racine. In light of an event presented as historical, and constructed according to the codes of the documentary genre conventions, this analysis addr...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2014 |
| País: | México |
| Institución: | UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA |
| Repositorio: | Comunicación y Sociedad |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:comunicacionysociedad.cucsh.udg.mx:article/51 |
| Acceso en línea: | https://www.comunicacionysociedad.cucsh.udg.mx/index.php/comsoc/article/view/51 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Genre false documentary reality documentary fiction Género falso documental realidad documental ficción |
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Aro Tolbukhin and the overlapping of ficcional levelsAro Tolbukhin y la superposición de los niveles ficcionalesSanabria, CarolinaGenrefalse documentaryrealitydocumentaryfictionGénerofalso documentalrealidaddocumentalficciónThis article works with the atypical film Aro Tolbukhin: Dins la Ment de l’assassí (2002) directed by Agustí Villaronga, Lydia Zimmermann and Isaac P. Racine. In light of an event presented as historical, and constructed according to the codes of the documentary genre conventions, this analysis addresses the complex articulation among different fictional layers. Enunciated from diverse superimposed perspectives from non-chronological uses that manifest a new narrative mode within the outlook of Spanish cinema, these fictional levels entangle with each other based on a lens where the idyllic combines with the atrocious.El presente artículo trabaja con el atípico filme Aro Tolbukhin. Dins la Ment de l’assassí (2002) de Agustí Villaronga, Lydia Zimmermann e Isaac P. Racine, donde destaca la desarticulación de los códigos del género documental para evidenciar la imposibilidad de referirse a lo real sin aludir a la ficción. Enunciadas desde diversas perspectivas en superposición desde usos no cronológicos que dan cuenta de una nueva manera de narrar dentro del panorama del cine español, estos niveles ficcionales se confunden entre sí en función de una óptica donde lo idílico se combina con lo atroz.Centro Universitario de Ciencias Sociales y Humanidades -Universidad de Guadalajara2014-07-01info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionArtículo evaluado por paresapplication/pdfhttps://www.comunicacionysociedad.cucsh.udg.mx/index.php/comsoc/article/view/5110.32870/cys.v0i22.51Comunicación y Sociedad; No. 22 (2014): Año 11; 137-157Comunicación y Sociedad; Núm. 22 (2014): Año 11; 137-1572448-9042reponame:Comunicación y Sociedadinstname:UNIVERSIDAD DE GUADALAJARAinstacron:UDGspahttps://www.comunicacionysociedad.cucsh.udg.mx/index.php/comsoc/article/view/51/54Derechos de autor 2015 Comunicación y Sociedadinfo:eu-repo/semantics/openAccessoai:comunicacionysociedad.cucsh.udg.mx:article/512024-10-15T00:08:03Z |
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