¿Cómo se hacen visibles las corporalidades trans en el cine? El caso de Anything’s Possible (Billy Porter, 2022)

El cine queer se considera un oxímoron, una etiqueta que busca categorizar a las películas que no deben ser etiquetadas, como acto de reivindicación. Por lo tanto, no existe una definición homogénea y unánime sobre lo que conlleva el cine queer como tal. Autoras como B. Ruby Rich acuñaron términos c...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Otero Escudero, Sofía
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2023
País:España
Institución:Universidad de Sevilla (US)
Repositorio:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
OAI Identifier:oai:idus.us.es:11441/180411
Acceso en línea:https://hdl.handle.net/11441/180411
https://dx.doi.org/10.5209/eslg.87355
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Queer
GLAAD
LGBTIQ+
Trans
Billy Porter
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spelling ¿Cómo se hacen visibles las corporalidades trans en el cine? El caso de Anything’s Possible (Billy Porter, 2022)How Are Trans Bodies Made Visible in Cinema? The Case of Anything’s Possible (Billy Porter, 2022)Otero Escudero, SofíaQueerGLAADLGBTIQ+TransBilly PorterEl cine queer se considera un oxímoron, una etiqueta que busca categorizar a las películas que no deben ser etiquetadas, como acto de reivindicación. Por lo tanto, no existe una definición homogénea y unánime sobre lo que conlleva el cine queer como tal. Autoras como B. Ruby Rich acuñaron términos como el “New Queer Cinema” para referirse a ese cine que construía nuevas narrativas en torno a identidades diversas, pero ¿el cine queer es aquel donde aparecen personajes queer? ¿o donde el equipo técnico y dirección es queer? En el presente trabajo de investigación se plantea la hipótesis de que existe un cine queer y transgresor conformado a través de la mirada construida a través del lenguaje audiovisual, particularmente a la hora de representar a personajes de identidad trans. La organización internacional GLAAD es una de las más representativas a la hora de reconocer y premiar las representaciones más acertadas del colectivo LGBTIQ+, por lo que se selecciona como estudio de caso la última película ganadora del premio a mejor película de “streaming”: Anything’s Possible (Billy Porter, 2022). Se lleva a cabo un análisis crítico fílmico textual que pone el foco en el aspecto formal, seleccionando la secuencia de presentación de la protagonista como elemento de análisis principal, así como la presencia visual y sonora de la protagonista. Como conclusión, se observa que, aunque se siguen reiterando algunos recursos canónicos, hay una transgresión en la forma de enmarcar al personaje trans haciendo visible para la audiencia una corporalidad transgresora y diversa.Queer cinema is an oxymoron, a label that seeks to categorize films that should not be labelled as an act of vindication. Therefore, there is no homogeneous and unanimous definition of what queer cinema as such entails. Authors such as B. Ruby Rich coined terms such as New Queer Cinema to refer to cinema that constructed new narratives around diverse identities, but is a queer cinema where queer characters appear, or where the technical team and direction are queer? In this research paper, we hypothesize that there is a queer and transgressive cinema shaped by the gaze constructed through audiovisual language, particularly when it comes to representing characters with trans identities. The international organization GLAAD is one of the most representative when it comes to recognizing and rewarding the most accurate representations of the LGBTIQ+ collective, which is why we select as a study case the latest film to win the award for the best streaming film: Anything’s Possible (Billy Porter, 2022). A film-textual critical analysis is carried out, focusing on the formal aspect, selecting the presentation sequence of the protagonist as the main element of analysis, as well as the visual and sound presence of the protagonist. In conclusion, it is observed that, although some canonical resources are still reiterated, there is a transgression in the way of framing the trans character, making transgressive and diverse corporeality visible to the audience.Universidad Complutense de Madrid: GECA: Género, Estética y Cultura AudiovisuaComunicación Audiovisual y PublicidadSEJ496: Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales en su Historia para el Cambio Social2023info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfapplication/pdfhttps://hdl.handle.net/11441/180411https://dx.doi.org/10.5209/eslg.87355reponame:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevillainstname:Universidad de Sevilla (US)EspañolEstudios LGBTIQ+, Comunicación y Cultura, 3 (2), 183-194.https://revistas.ucm.es/index.php/ESLG/article/view/87355info:eu-repo/semantics/openAccessoai:idus.us.es:11441/1804112026-06-17T12:51:07Z
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