Puritanismo, mirada masculina y espectadoras: «The Scarlet Letter» (2018), de Angélica Liddell
RESUMEN: En las siguientes páginas me propongo abordar desde la perspectiva de la “espectadora feminista” (Dolan) el montaje «The Scarlet Letter», de Angélica Liddell, una versión libre de la novela de Nathaniel Hawthorne estrenada en Francia a finales de 2018. Exploraré las emociones paradójicas qu...
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| Tipo de documento: | artigo |
| Data de publicação: | 2021 |
| País: | España |
| Recursos: | Universidad Complutense de Madrid (UCM) |
| Repositório: | Docta Complutense |
| Idioma: | espanhol |
| OAI Identifier: | oai:docta.ucm.es:20.500.14352/114821 |
| Acesso em linha: | https://hdl.handle.net/20.500.14352/114821 |
| Access Level: | Acceso aberto |
| Palavra-chave: | 821.134.2Liddell, Angélica7sca.07 82-2:141.72 Angélica Liddell The Scarlet Letter Espectadores Teatro y feminismo Spectators Theater and feminism Escritores Literatura Literatura española e hispanoamericana Teatro 5505.10 Filología 6203.10 Teatro |
| Resumo: | RESUMEN: En las siguientes páginas me propongo abordar desde la perspectiva de la “espectadora feminista” (Dolan) el montaje «The Scarlet Letter», de Angélica Liddell, una versión libre de la novela de Nathaniel Hawthorne estrenada en Francia a finales de 2018. Exploraré las emociones paradójicas que tal espectadora siente durante una representación en la que se carga contra las mujeres y el puritanismo del movimiento #MeToo pero que, al mismo tiempo, y desde un punto de vista estético, se desafía la “mirada masculina dominante” (Mulvey) y la propia Liddell se afirma como creadora. Como veremos, la obra de Liddell reivindicará el teatro como espacio ritual de lo íntimo frente a la cultura televisiva, puritana e hipócrita, de las conductas globalizadas. A través del teatro de Liddell, en definitiva, podremos acercarnos a la forma «conflictiva» en la que una parte de los creadores escénicos contemporáneos piensa el espectador. |
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