A la caza del error. La destrucción de la imagen digital como práctica de creación

El fenómeno del glitch surge en las últimas décadas del siglo XX corrompiendo accidentalmente la imagen digital. Es entonces cuando se integra dentro de ciertas prácticas artísticas pertenecientes tanto al ámbito sonoro como al visual. Si bien en un principio el glitch convierte la materia audio-vis...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Castellano San Jacinto, Tania
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2016
País:España
Institución:Universidad de Sevilla (US)
Repositorio:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
OAI Identifier:oai:idus.us.es:11441/101166
Acceso en línea:https://hdl.handle.net/11441/101166
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Glitch
Digital
Fallo
Disrupción
Arte contemporáneo
Error
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spelling A la caza del error. La destrucción de la imagen digital como práctica de creaciónCastellano San Jacinto, TaniaGlitchDigitalFalloDisrupciónArte contemporáneoErrorDisruptionContemporary artEl fenómeno del glitch surge en las últimas décadas del siglo XX corrompiendo accidentalmente la imagen digital. Es entonces cuando se integra dentro de ciertas prácticas artísticas pertenecientes tanto al ámbito sonoro como al visual. Si bien en un principio el glitch convierte la materia audio-visual en algo incómodo de percibir y se utiliza en una esfera activamente subversiva del arte, finalmente termina siendo integrado dentro de una estética mucho más generalizada y el público acaba habituándose a su recepción. En este artículo se analizan diferentes enfoques de la recepción del glitch, así como sus formas de producción: basadas en lo exclusivamente accidental, en el error provocado y en la aplicación del fallo como efecto. Por último, en este texto se cuestionan las posibilidades de su práctica en la etapa actual: aquella que ha sido ya denominada “Post-glitch”.The 'glitch' phenomenon appeared in the last decades of the 20th century, accidentally corrupting the digital image. The glitch was adopted at the time by several art practices belonging to both the aural and the visual context. Even though in the beginning it transformed the audio-visual matter in a disturbing way, being used in a sphere of art that was actively subversive, it finally ended up as part of a much more generalised aesthetic, with the public gradually becoming used to its reception. In this article different standpoints about glitch reception are analysed and its forms of production are studied: those based on the exclusively accidental, on provoked error and on error applied as effect. Finally, current possibilities for its practice are questioned, in what has already been defined as “Post-glitch” art practice.Universidad de Sevilla2016info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfapplication/pdfhttps://hdl.handle.net/11441/101166reponame:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevillainstname:Universidad de Sevilla (US)EspañolFedro. Revista de Estética y Teoría de las Artes, 16, 1-16.https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/12604info:eu-repo/semantics/openAccessoai:idus.us.es:11441/1011662026-06-17T12:51:07Z
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