A ruptura na imagem movimento: releitura do sensório-motor em Cinema 1
A noção de ruptura do esquema sensório-motor, delineada por Henri Bergson em Matéria e Memória (1896), organiza os dois volumes de Gilles Deleuze dedicados ao cinema: em Cinema 1 – A imagem-movimento (1983), o cinema operaria segundo um sistema de prolongamentos sensório-motores, enquanto em Cinema...
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| Tipo de documento: | artigo |
| Estado: | Versão publicada |
| Data de publicação: | 2023 |
| País: | Brasil |
| Recursos: | Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP) |
| Repositório: | Artefilosofia |
| Idioma: | português |
| OAI Identifier: | oai:pp.www.periodicos.ufop.br:article/5553 |
| Acesso em linha: | https://periodicos.ufop.br/raf/article/view/5553 |
| Access Level: | Acceso aberto |
| Palavra-chave: | cinema and philosophy Bergson Deleuze movement-image cinema e filosofia imagem-movimento |
| Resumo: | A noção de ruptura do esquema sensório-motor, delineada por Henri Bergson em Matéria e Memória (1896), organiza os dois volumes de Gilles Deleuze dedicados ao cinema: em Cinema 1 – A imagem-movimento (1983), o cinema operaria segundo um sistema de prolongamentos sensório-motores, enquanto em Cinema 2 – A imagem-tempo (1985) o cinema encenaria sua ruptura, com o surgimento das situações óticas e sonoras puras. Este artigo debruça-se sobre o primeiro volume, a fim de apontar como Deleuze reconhece inúmeros pontos de torção já no interior da imagem-movimento, que desarticulavam o funcionamento sensório-motor, abrindo o pensamento do cinema para além da forma das recognições. Para isso, precisaremos descrever certas dessemelhanças entre as metafísicas que orientam os pensamentos de Bergson e Deleuze – um pensamento do corpo e um pensamento da imagem. |
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