O prazer da (dupla) cumplicidade voyeur
Resumo: A fotografia, desde seus primórdios, sempre esteve entre dois modos de existência : como uma mensagem direta, objetiva, culturalmente convencionalizada pela sua origem de tecnologia aplicada e aparentemente sem necessidades de decodificações, e como uma mensagem polissêmica , ambígua , refra...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2000 |
| País: | Brasil |
| Institución: | Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) |
| Repositorio: | Repositório da Produção Científica e Intelectual da Unicamp |
| Idioma: | portugués |
| OAI Identifier: | oai:https://www.repositorio.unicamp.br/:1384612 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/20.500.12733/17426 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Fotografia Photography Ciência e Arte Imagens técnicas Artigo original |
| Sumario: | Resumo: A fotografia, desde seus primórdios, sempre esteve entre dois modos de existência : como uma mensagem direta, objetiva, culturalmente convencionalizada pela sua origem de tecnologia aplicada e aparentemente sem necessidades de decodificações, e como uma mensagem polissêmica , ambígua , refratora da realidade. Se nesta permite uma aproximação estética da virtualidade do ato fotográfico à sua materialização, do fazer fotográfico ao refletir sobre o produto codificado, transformador do real, naquela, a estética fotográfica é imposta ao real como mímeses, padrão imagético ou o "espelho do mundo", a referência absoluta |
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